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第57章 幻术之五音与五志（第2页）

“我不明白，你说的宫调式主思，是为思志调式，是不是就是说，在宫调式中，只有一种情志，就是思情志？莫非其余调式也是如此，仅有一种情志？”

“当然不是。

须知宫调式是以宮音为主，而宮音又主思，故而才称之为思志调式，但这并不是说，宫调式的曲子只有一种情志，须知每个调式都有五音，而五音又有五志，因此每个调式都有五志，只不过有主次之分而已。”

“主次之分？”

“不错，你要记住，五声调式的每个调式，都是以其主音所主之情志为主，称之为主情志，以其属音以及下属音所主之情志为次，称之为属情志，正如属音以及下属音能够对主音起到支撑作用一样，属音以及下属音所主之情志亦可对主音所主之情志起到强而有力的渲染辅助，只有将调式的属情志合理运用，才可将调式的主情志发挥出来，从而推向至极。

而一旦调式的主情志发挥了出来，也就是幻术大显身手的时候了，所谓以音传情，以情致幻，即是如此。”

晨铭点了点头，没有言语。

飞燕又道：“须知，我们的幻音术是建立在五声调式以及五志之上的，因此在分类上，以调式和情志为准。

比如在宫调式中，便有思志系幻音和喜志系幻音，其中思志系幻音为宫调式主系幻音，喜志系幻音为宫调式属系幻音。

又比如在羽调式中，便有恐志系幻音和悲志系幻音以及怒志系幻音，其中恐志系幻音为羽调式主系幻音，悲志系和怒志系则都是羽调式的属系幻音。”

“那么同调式的主系幻音和属系幻音之间，它们可有什么关系么？”

“它们的关系有点类似于主音和属音以及下属音的关系，但又不完全相同，比如主音和属音以及下属音，它们之间仅仅只是主属的关系，但主系幻音和属系幻音，它们之间就不仅仅只是主属的关系那么简单了，它们既独立，又联系，彼此相辅相成。

比如在商调式中，悲志系幻音是主系幻音，而喜志系和恐志系则为属系幻音，它们既可独立出来制造单一的幻音效果，亦可相互结合起来，甚至和其他的音结合起来制造更为复杂的幻音效果。”

“如何谓之单一？如何又谓之复杂？”

“只让人引起一种情绪上的变化，谓之单一，引起多种情绪上的变化，谓之复杂。”

“单一效果好还是复杂效果好？”

“这不一定，单一不一定比复杂差，复杂也不一定比单一好，这要视施术对象的具体情况而言。”

“此话怎讲？”

“若施术对象是个情绪稳定之人，复杂效果比较好，若施术对象是个情绪不稳定之人，单一效果即可。”

飞燕看了一眼晨铭，又道：“有一点你必须记住，在每个调式之中，只有它的主系幻音才可营造狂的情绪程度，属系幻音最多只能达到大的情绪程度。”

“狂的情绪？”

“不错，所谓狂，即巅峰、极点，人若处于狂的情绪程度，不管是狂怒还是狂喜，也不管是狂思还是狂悲抑或狂恐，无疑都将是一种混乱无序精神失常举止癫狂的状态。”

“那么大的情绪程度呢？”

“所谓大，巨也，相对于小，人若处于大的情绪，不管是大怒还是大喜，也不管是大思还是大悲抑或大恐，无疑都将是一种极其紧绷随时一触即发的状态。

不过和狂的情绪不同，人处于大的情绪，即使是中了幻术，但其行为举止基本上还是比较理智的，除了个别定力极差的人之外。”

“既然有狂的程度，也有大的程度，想必还有小的程度？”

“不错，确实有，而且不仅有小的程度，还有中的程度。”

“还有中的程度？为何这么多？”

“要知道，人的心理情绪是很微妙复杂的，在演奏幻音的时候，有时一下子程度过大反而会造成施术对象的心理反弹，从而引起抵触情绪，结果适得其反，因此这个时候就需要循序渐进一步一步地来，由浅至深，由小至大，通过不同程度的情绪铺垫和渲染，慢慢将最终的幻术情绪推向高潮。”

晨铭点了点头，忽然问：“师妹，我很好奇，这幻音的旋律究竟是怎样的，有没有现成的曲谱，借我看一下？”

飞燕闻之一笑：“曲谱？你以为，幻音术是有曲谱的？”