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细说元青花鉴定技巧（第2页）

一般器底、器内盖内不施釉，但大多数器内和器底见有釉斑。

元青花的罐瓶类的胎体多数是四段三接。

也有五段四接的。

接口分别在底部、腹部、颈部。

用泥浆粘接口，接合处有明显凸起。

接处可见泥浆挤压出的痕迹。

器内壁一般不施釉有的呈浅淡的火石红色。

器底不施釉，称之糙底或砂底，在糙底上呈有红色斑，俗称火石红大多数赝品器底的火石红做成深橘红，釉面稀薄，有过分晕散，画意呆板等，只要多看，便能辨别。

5：元代器物多采用手工拉坯或脱坯成型工艺，在瓶、罐等器物内壁往往会流下明显的指纹和旋纹（见图十一）如果在器物的内壁没有发现指纹和旋纹就是采用现代注浆成型工艺生产的低档仿品。

还有凡是了解景德镇陶瓷制作工艺的人都知道，修坯用的刀具有两类，一类叫“条刀”

，是用来修整器物内壁的；一类叫“板刀”

，是用来修整器物外壁和足圈的。

“板刀”

的出现至少已有二千多年以上的历史了，而“条刀”

仅仅是在清代康熙年间才有的。

换句话说，就是康熙之前的瓷器只修外壁，不修内壁，康熙中期以后的瓷器才开始修整内壁。

有些仿制者不了解这点，只是根据图录进行制作，经常画蛇添足修整内壁。

所以看到元青花出现修正内壁那就是仿品。

6：瓷器釉面的平整度与施釉方法有直接关系。

由于元代青花瓷器是采用蘸釉、浇釉和刷釉工艺，所以看上去釉质丰满肥厚，但平整度欠缺。

特别是采用浇釉和刷釉工艺的大件器物，釉面往往留有“泪痕”

和“刷痕”

现象。

清代以后景德镇普遍采用吹釉法施釉，釉面的平整度较前朝大有提高，现代又采用电动空气压缩机代替人工吹釉，大大提高了生产效率。

釉面过于光滑平整稀薄者，均是现代吹釉产品。

7：元青花纹饰繁密，层次较多，通常说是“满画”

，七至九层纹饰为常见，有时多达十几层。

绘画文饰突出佛教、道教文饰和中华民族历史故事。

均是传统的中国传统纹饰。

至正型元青花大器的绘画工艺和艺术风格不仅前无古人，而且后人难及其项背。

大气、豪放、潇洒、飘逸，显示了画师们非凡的功力。

可见元瓷画工并非一般画匠，其中不少是当时顶尖画师，流落窑头作画。

留下了这种大气庞然的不朽的作品。

元青花因传世少，因而身价很高，故市场上历来赝品满地。

看假容易看真难。

看假，只要抓住一条就可以作出明确结论；看真却要谨小慎微，面面俱到，尽量抓住每一个细节，把所有可能出现疑点的地方都排除后，才能作出肯定结论。