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第29章 国产采花贼的特殊习惯（第1页）

镜头正式开拍，接的是上一场戏，一线香和朱七七在船前面发生的对话。

这个镜头也是个动镜，内反打转外反打。

所谓内反打通常用在对话间。

如果两人对话的时候镜头上你只能看到对面的人，没有当事人的身体部位。

那就是内反打，这种镜头相对带入感没那么强。

外反打则是两个人都能看到。

通常都是过肩镜，画面上有一个人的肩膀和对面的完整形象。

内外反打合起来就是客观镜头转主观镜头。

要表达情绪，有追求的剧组通常将对话方的一人放在镜头中间。

另一人则露出一个部位，这是一个小细节，但确能大大增加观众的带入感。

典型就是山影帮的剧组和郑小龙的剧组。

这两个剧组人物间的对话和内心波动拍得棒极了。

开拍后。

镜头里出现的先是朱七七朝着镜头说话，然后镜头逐渐往外拉，把一仙香的头和肩膀以及对面的朱七七都放在画面里。

由于从各方面来说这个镜头都没什么技术含量，所以很轻松就过了。

不过梦即好像不太满意，把黎文彦又叫了过去。

他们商量了一会，黎文彦回来，对李一白说要加个动作，重拍。

通过和黎文彦的交流，李一白才知道原来梦导真还挺有追求。

他要求外反打镜头里加点料。

在原本的镜头里，外反打画面中就是一线香的头部和朱七七的身体。

在修改过的镜头里，一线香和朱七七都在画面里的时一仙香会把剑缓缓举起来，放在镜头里朱七七身子的左边，身子的右边则是一线香的肩膀和头。

“过了。

下一个镜头准备。”

补拍当然也很轻松。

这个镜头拍完，江鸿敏不明白为什么要这样改。

主动询问道：“李哥，这个镜头这么短，观众都不会注意。

导演为什么要这么改，也没什么太大差别啊？”

“仔细观察。”

他有意学习，李一白也乐得教他。

他再次打开录像，播放给江鸿敏看。

“两个镜头有什么区别？”

江鸿敏看了又看，摇摇头道：“没看出来有太大区别。”

看到他摸不清窍门的样子，李一白有些庆幸自己这辈子读过书，知识就是力量啊。

他指着画面解释道：“两个镜头的变化在于这把剑。”

“剑。”